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你用的什么外接声卡?一般的外置声卡都是可以自录捕捉电脑声音。
如果没有,要么就是需要设置,设置不对;要么就是真的不支持,这个就需要你问卖的商家了。我用的联想UC30是可以的。肯定是替代不了的。因为摄影和写实性绘画本身就是两种艺术形式。创作和对艺术的表达完全不同。所以,不存在谁替代谁的问题。
应该说写实性绘画要比摄影创作起来更困难,因此也更具艺术价值。当然,这个只是一个大框架的比较。因为摄影精品也是千金难求,极具艺术价值的。
(冷军超写实人像)
像中国比较有名的超写实派画家冷军,他的写实绘画已经到了以***乱真,毫毛毕现的地步,可能高端单反出的片子,放大之后的细节,都不见得有他绘画作品表现的惟妙惟肖的。这种水平,真心是高端器材都要败下阵来的。这类的超写实作品,你打眼咋看的话,一定是分不清是摄影还是绘画的。
(画家冷军)
而摄影作品的艺术价值,不是体现的镜头记录的高真实度和还原度上的,因为这些指标是器材本身决定的。摄影作品的艺术价值还是在于创意、主题和艺术表现上。
(摄影人像作品)
比如,名山大川的风光大片,那都是跋山涉水、人迹罕至之处才能拍摄的作品;新闻纪实类的作品,都是特定时刻守候抓拍的精彩瞬间;像战争题材的纪实,是战地摄影记者,冒着枪林弹雨和生命危险,换来的作品。只有这样的作品才有更高的艺术价值和社会意义。
(超写实靜物作品)
所以说,术业有专攻。摄影技术再发达,摄影器材再高级,也取代不了写实类绘画的艺术价值。
老套路,两个纬度看这事。
从艺术品角度看,写实绘画的艺术价值逐渐下降,最后归于无穷小,这是不争的事实。这个趋势还表现在市场上,这五十年来,艺术品拍卖的创纪录价格,尤其在西方国家,都是现当代艺术品所成就。与此同时,传统风格的写实艺术品则多有跌幅或鲜有问津。
正是西方写实艺术的两座高峰,古希腊雕塑和文艺复兴三杰的雕塑及绘画,为写实艺术其后的不断衰败开辟了下坡之路。
其实音乐也是这么回事,为了剔除文学元素,许多作曲家不标题目,只记“作品N号”。
东方艺术的发展史也异曲同工,以《溪山行旅图》为代表的山水画;以黄荃、宋徽宗为代表的花鸟画;以朗诗宁为代表的人物画,写实艺术登顶后都在近几百年来纷纷式微。
暗合“时间定律”,和所有事物一样,沧桑兴衰是很自然的。照相机的出现只是压垮骆驼的最后一根稻草。
再从艺术家的角度看,早期艺术都是为权贵所有,政治、宗教、文学都要求画家的高度写实力,而画家的主体意识下的创作空间是很微不足道的。
文艺复兴之后,受哲学人本主义的启蒙,个体的主体意识开始萌芽,以至于到十九世纪末印象派出现,宣布了造型艺术进入了一个崭新的,以画家主观意识为主要根据 (最多以客观世界做为表征)的新时代。
之后100多年又过去啦,现在无论东西方的主流画家,集体有意识地追求着自己作品中的最大的权重一定是主观世界的由衷表现,许多人甚至把追求纯艺术作为理想,而绝不会再把客观世界中的外在再现奉为圭臬。
照相机,现在还有摄像机,完全可以又快又好又方便又经济地搞定写实、再现这些个事啦。
摄影是1837年才出现的,其最大的特点就是对拍摄对象的真实还原,如今,“绘画已经死亡”的预言显然已经破产。
摄影从黑白到彩色,从胶片到数码,已经从单一的记录媒介发展出一种艺术表现手法,艺术家的表现语言更加多样化,摄影本身不但分枝出众多风格,而且与其它艺术媒介包括绘画充分借鉴融合,内容丰富多彩。
写实绘画是绘画的一种表现手法,古典欧洲写实绘画曾经表现出空前的艺术高度,虽然今天不是绘画的主流,但仍有艺术家在滋滋追求。
同样内容的摄影与写实绘画还是有区别的,绘画的笔触、材质是摄影所不能比拟的。更重要的是,绘画自身是有情感与欲望的。
美国艺评家W.J.T.米歇尔《图像何求?形象的生命与爱》一书中曾谈到与强烈的情感相关的一个词“欲望”,认为“画画的欲望”不仅仅意味着对一个代表欲望的场面或人物的刻画,也表明画画本身也是欲望的实施,画画就是要把“我们”画出来,而欲望在其中是一种很直接的拉力或诱惑力,正是这股力在图像中留下了踪迹。
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